24. СЛИКЕР (полировщик)
Инструмент для полировки готовых изделий, внутренней растяжки кожи в районе шва, для придания объема. Полировщики могут быть сделаны из различных материалов, а также иметь множество форм и конфигураций. Выполнены в виде ручного инструмента и в виде насадок на электроинструмент.
25. ШИЛО
Используется для прокалывания, расширения отверстий. Крестовое шило (см. Рис.9. – 25.а) используется для расширения отверстий под шов. Круглое шило (см. Рис.9. – 25.б) является универсальным и используется для наметки и проделывания, а так же расширения небольших отверстий. Коническое шило (см. Рис.9. – 25.в) применяется для расширения отверстий и выполнено из более мягкой стали в отличие от круглого и крестового шила.
26. САПОЖНЫЙ МОЛОТОК
Применяется для отбивки швов, оплетки, подворотов и мест склейки деталей. Используются молотки с бойком круглой формы во избежание повреждения кожи прямыми углами. Молотки также используются для нанесения ударов по пробойникам.
27. ИГЛА
При работе с кожей игла чаще служат для ведения нити по заранее проделанным шилом или пробойником отверстиям, нежели для прокола сшиваемых деталей. Различают скорняжные (острые) и шорные иглы (с затупленным концом).
28. ЩЕТКА
Используется для нанесения кремов, мастик, полировки, а так же чистки в процессе эксплуатации.
29. СТАЛЬНОЙ ВАЛИК
Применяется для прокатки сгибов и мест склейки деталей.
30. ШТАМП Инструмент для обработки лицевой поверхности кожи методом тиснения. Штампы могут быть покупными, заказными или сделанными самостоятельно (например, штамп с клеймом мастера).
31. КИСТЬ
Обычно используются кисть с натуральным ворсом, особенно при работе с клеями и краской, так как натуральный ворс более стоек в этим видам химии. Кроме клея и краски, кистями наносят водоотталкивающие составы, финиши (средства для придания изделию завешенного вида), покрывают урезы (края изделий) специальными средствами, имеющими консистенцию от воды до сметаны.

3.6. Расходные материалы

Кроме самой кожи и инструментов, для изготовления изделий потребуются расходные материалы, например нити, без которых точно не обойтись.

32. ТАМПОНЫ
Тампоны используются для нанесения химии на изделие.
33. СКОТЧ
Малярный скотч (см. Рис.10. – 33.а) используется для ограничения областей нанесения химии, краски или для разметки. Двусторонний скотч (см. Рис.10. – 33.б) применяются вместо клея, обычно, где требуется предварительно закрепить детали для последующей прошивки.
34. НИТИ
Кроме толщины и материала, из которого они сделаны, нити отличаются по технологии формирования самой нити. Все вы встречали крученые нити (см. Рис.10. – А.), так же есть нити плетеные (см. Рис.10. – Б.). Те и другие успешно применяются при прошивке кожаных изделий.
35. СТЕРЖНИ ДЛЯ РАЗМЕТКИ
Служат для разметки. Широко распространены «серебряные», но есть и стрежни других цветов.
36. АБРАЗИВНЫЕ ПИЛКИ
Пилки обычно имеют с двух сторон нанесенный абразив разной зернистости. Для грубой обработки используется зернистость 80-100, для финишной абразивной обработки 150- 200.
37. КАУЧУКОВЫЕ ЛАСТИКИ
Используются для стирания линий от разметочных стержней и для удаления излишков высохшего клея.
38. ПЧЕЛИНЫЙ ВОСК
Этот натуральный продут применяется в кожевенном деле для вощения нитей, покрытия кожи водонепроницаемым слоем и для изготовления разного рода кремов и мастик.

39. ОЧИСТИТЕЛЬ
Стеклянная или пластиковая банка с крышкой. В крышке имеется два отверстия и, обычно, устройство удержания аэрографа. Используется для продувки и как подставка для аэрографа во время работы и чистки.
40. ВОЗДУШНЫЙ ШЛАНГ
Резиновая или полимерная трубка в тканевой оплетке или без неё, имеющая на обоих концах штуцеры для присоединения к аэрографу с одной стороны и компрессору с другой, служит для подачи сжатого воздуха.
41. АЭРОГРАФ
Приспособление для нанесения жидкого материала путём пневматического распыления.
42. НАБОР ДЛЯ ЧИСТКИ
Набор состоит из: ершиков разного диаметра (чистка отверстий и щелей), микрофибры (протирка поверхности аэрографа и иглы), очищающая кисть (влажная чистка при помощи очищающего раствора), промывочная жидкость (универсальный растворитель или растворитель соответствующий использующейся краске), смазка (обеспечивает плавность движения частей аэрографа), увеличительное стекло 50-60 крат. с подсветкой белого или синего цвета (выявление мелких загрязнений и дефектов), мягкая игла для прочистки сопла, шабер (граненая конусная игла для чистки внутренней поверхности сопла), может включать дополнительные инструменты для разборки/сборки аэрографа.
43. КОМПРЕССОР
Устройство для повышения давления (сжатия) воздуха. Наиболее рациональным выбором будет компрессор с расширительным бачком (см. Рис.11. – 43.), который позволяет подавать воздух непрерывно и без пульсации.

Нажатием на триггер (см. Рис.12. - направление А) регулируйте силу подачи воздуха, после чего постепенно сдвигайте триггер назад (см. Рис.12. - направление Б) для увеличения интенсивности подачи краски. Выбирайте оптимальный угол и дистанцию до окрашиваемой поверхности. Для улучшения навыков вам поможет практика, практика и ещё раз практика!

6. Иглу и корпус распылителя очищаем при помощи чистой ветоши, смоченной в растворителе. Иглу чистим от основания к острию, не иначе!

7. Сборку аэрографа производим в обратном порядке. Перед установкой, иглу (во избежание повреждения прокладки) и шток курка (для более легкого и плавного нажатия) необходимо смазать.
Внимание! Смазка не должна содержать силикона - это приведет к дефектам покрытия при нанесении краски!

5.1. Красители

Несмотря на впечатляющее многообразие видов, составов, форм и цветов, все красители для натуральной кожи подразделяются на два основных класса – проникающие и поверхностные.

Проникающие красители обеспечивают более глубокую и устойчивую окраску за счет воздействия не только на внешние, но и на внутренние слои натуральной кожи. Практически любая натуральная кожа за исключением некоторых экзотических разновидностей может быть подвергнута сквозному окрашиванию вне зависимости от происхождения и вида выделки. Проникающие красители лучше других подходят для придания желаемого цвета натуральной кожи с ярко выраженной фактурой, глубоким тиснением или сложным рельефом. В отличие от поверхностных, такие красители позволяют сохранить рисунок лицевой стороны и не нанести вреда верхнему слою кожи.

Основная масса поверхностных красителей предназначена для устранения царапин, потертостей и прочих эксплуатационных дефектов готовых изделий, либо художественных работ с натуральной кожей, в том числе придания ей сложных визуальных эффектов на этапе производства. Особенность красителей данного типа в том, что они не проникают во внутреннюю структуру кожи, а наносятся исключительно на ее поверхность и после высыхания образуют тонкую пленку, а в некоторых случаях еще и защитный слой из износоустойчивого полимера. Поверхностные красители идеально подходят для гладкой кожи, но совершенно непригодны для окрашивания лайки, замши, нубука и любой другой шлифованной кожи, как и для придания цвета ее бахтармяной стороне. Довольно важным является тот факт, что поверхностные красители не подходят и для окрашивания готовой кожи большинства экзотических животных.

Следует помнить о том, что красители для натуральной кожи могут давать отличные от цветовой таблицы оттенки в зависимости от количества слоев, техники и интенсивности нанесения, а также вида, фактуры и состояния окрашиваемой кожи. Получаемый цвет и его оттенок следует оценивать посредством пробного окрашивания небольших или ненужных кусков кожи после полного высыхания красителя. Как правило, при перекрашивании целого изделия точный подбор оттенка нужен далеко не всегда, однако обязателен при частичном окрашивании, реставрации или ремонте многих кожаных вещей. Это нередко приводит к необходимости смешивания двух или более красителей одного типа для получения точного совпадения цветового тона. Для этих целей многие производители прилагают к выпускаемым красителям таблицы цветового соответствия, в которых указано в каких пропорциях следует смешивать стандартные цвета для получения промежуточных оттенков.

Красители отличаются по типу их основы – она условно подразделяется на натуральную, минеральную, органическую и синтетическую. В продаже можно встретить множество различных красящих составов на водной, восковой, спиртовой, акриловой, нитро, анилиновой, кислотной или другой специфической основе. В подавляющем большинстве случаев красители на различной основе смешивать между собой или использовать на одном и том же участке кожи нельзя. Тем не менее, существуют и гибридные красящие составы, такие как водно- восковые или полуанилиновые. В отдельных случаях некоторые красители все же допускают последовательное использование определенных разновидностей поверх ранее нанесенных, даже если они имели другую основу.

В зависимости от типа основы и назначения они могут быть представлены в растворимой, жидкой, аэрозольной или концентрированной форме. Красители на основе спирта или других органических растворителей продаются в жидком и обычно готовом к применению виде, составы на водной основе – как в сухой, так и в жидкой форме, а бытовые аэрозольные красители – исключительно в готовом виде в баллончиках. Красящие составы на полимерной или восковой основе часто имеют концентрированную форму и обычно продаются в герметичной упаковке, позволяющей хранить их достаточно долго и использовать в малых количествах по мере надобности.
От химического состава основы во многом зависит и то, для какого типа натуральной кожи предназначен краситель. Практически всегда о его назначении можно узнать из информации, которую производитель разместил на упаковке или в инструкции к своему продукту.

При склеивании изделий из натуральной кожи многие мастера применяют специальные химические средства, такие как протравы (обезжириватели, очистители), или праймеры. Использование праймеров в качестве пропитки контактных поверхностей непосредственно перед процессом склеивания позволяет клею глубже проникать в структуру кожи, снижая его расход и повышая эффективность склейки.
Продолжая тему праймеров, стоит сказать несколько слов о средствах для обезжиривания склеиваемых поверхностей, которые также позволяют удалить излишки клея, остатки старой краски или финишного покрытия. Такие средства подразделяются на универсальные и специальные, предназначенные для определенного материала или узкого спектра работ. Поскольку большая часть составов для обезжиривания содержит различные органические растворители, то перед их использованием крайне желательно убедиться в том, что средства не наносят ущерба поверхности или структуре кожи, а также фурнитуре и элементам декора.

Необходимо упомянуть и о вспомогательных составах для финишной отделки готовых изделий, наиболее популярным из которых является аппретура. Это жидкость на водной или спиртовой основе, в состав которой входят различные пленкообразователи – воск, смолы, полимеры и прочие добавки. Аппретура предназначена для финишного покрытия готовых изделий с целью улучшения их внешнего вида и придания дополнительной защиты поверхности кожи. Существуют различные составы аппретур, но все они предназначены исключительно для гладкой натуральной кожи. Средства этого класса применяются для финишной отделки обуви, а также придания дополнительного лоска галантерейным изделиям и аксессуарам. Для этого обработанная соответствующей аппретурой поверхность обычно подвергается деликатной полировке. Помимо составов, придающих изделиям глянцевый блеск, существуют и различные аппретуры, применение которых дает матовый эффект. Такие финиши могут быть крайне полезными в случаях, когда необходимо скрыть мелкие дефекты поверхности или нивелировать легкую неравномерность окраски. Зачастую к аппретурам для натуральной кожи причисляют различные защитные пропитки и водоотталкивающие эмульсии на основе воска. Несмотря на то, что их вполне можно считать финишами, к классу аппретур они в большинстве случаев фактически не принадлежат.

К вспомогательным химическим средствам для работы с натуральной кожей можно также отнести различные фиксаторы и закрепители, составы для реставрации поверхности, усилители воздействия и так называемые агенты, предназначенные для подготовки кожевенной продукции к нанесению красителя, лака или защитного полимера. Среди узкоспециализированных средств также встречаются агенты другого типа, применяемые для осветления и отбеливания натуральной кожи определенных видов выделки.

Какое бы средство для решения определенного круга своих задач вы ни выбирали, всегда следует помнить о том, что вся химия для натуральной кожи условно подразделяется на бытовую и профессиональную. Средства бытового класса наиболее универсальны, они всегда доступны в широкой продаже, а их применение не требует наличия специальных знаний и навыков. Представители профессиональной группы средств используются в работе мастерами и в большинстве случаев предполагают наличие некоторого опыта и соответствующей подготовки. Стоит отметить, что позиционирование своих продуктов производителями имеет непосредственное влияние на их конечную цену.

Узнать о специфике, качестве и способах применения средств кожевенной химии, а также получить ответы на интересующие вас вопросы вы можете на профессиональных форумах, коих достаточно много на просторах сети. Такие площадки для общения корифеев, энтузиастов и любителей кожевенного дела являются неиссякаемым источником опыта, знаний, полезных советов и практических рекомендаций. Немаловажно и то, что именно через профильные форумы вы можете наиболее оперативно заказать и приобрести необходимые вам составы, отсутствующие или труднодоступные в розничной продаже.
И даже если вы нашли свои идеальные средства для производственных или бытовых нужд, не забывайте о том, что современная промышленность и научно-технический прогресс не стоят на месте, и каждый день на рынке появляются малоизвестные пока производители, предлагающие новую интересную химию для натуральной кожи, которую обязательно стоит попробовать.

В зависимости от продукта, которые вы хотите изготовить, необходимо выбирать соответствующую требованиям кожу, а так же место и направление расположения деталей для будущего изделия (более подробно о видах кожи и раскрое было описано в главах 2.3 - 2.4), поэтому мы не будем здесь на этом заострять внимание.

Для раскроя потребуется нож (сапожный или вырубной ножи). Рассмотрим технологию работы сапожным ножом, которая заключается в следующем: кожа кладется на ровную поверхность, например раскройный стол. Далее под линию реза подкладывается плотный материал (фанера, оргалит, доска), чтобы не повредить основную поверхность. Надрезается край кожи по предварительно начерченной линии. После этого в надрез вставляем нож, упирая его в подложенный материал. Нож необходимо держать под углом (насчет точных цифр, какой угол необходимо выдерживать, сказать очень сложно, так как чем плотнее кожа и толще, тем большее сопротивление испытывает лезвие ножа и угол должен быть острее).

Надавливая на нож так, чтобы он немного прорезал и основной и подложенный материал начинаем двигать его по линии. При этом происходит разрезания материала. Положение ножа должно находиться в одном и том же положении относительно плоскости разрезаемого материала.

Держать рукоять необходимо прямым хватом (как обычный нож). Однако если материал очень плотный, возможно понадобиться резать обратным хватом (хват для удара ножом сверху). Так как на нож необходимо прикладывать большое усилие при резке плотных материалов. Рез должен выполняться одним движением, тогда можно получить ровный перпендикулярный рез.

Для вырубки из кожи деталей вырубными ножами (резак, штанцформа) потребуется пресс и подложка из пластика или фанеры. На подложку укладывается заготовка из кожи, сверху которой аккуратно устанавливают вырубной нож, после чего этот «пирог» устанавливают в пресс. Важно, что бы центр плоскости ножа совпадал с центром плоскости давящей пластины пресса, для более равномерного распределения усилия на нож при вырубке. При правильном совмещении центров вырубка происходит за одну операцию.

Вне зависимости от назначения, типа и состава красителя (см. главу 5.1 Красители) необходимо всегда помнить и учитывать тот факт, что эффективно окрасить можно только ту кожу, на которой нет никакого финишного покрытия или аппретирования. Аппретирование – это одна из заключительных стадий обработки натуральной кожи, целью которой является нанесении на поверхность кожи устойчивого глянцевого или матового покрытия для придания готовому изделию дополнительного лоска и лучшей защиты.

Подготовка кожи к окрашиванию

При подготовке аппретированной и лаковой кожи к окрашиванию сначала необходимо удалить финишное покрытие с ее лицевой стороны при помощи специальных составов, а в ряде случаев еще и механическим путем. При удалении любого финишного покрытия, необходимо действовать предельно точно и аккуратно, поскольку такая операция увеличивает риск механического или химического повреждения поверхности кожи. Также стоит взять за правило, что для удаления старой краски, лака и аппретирования, а также чистки и обезжиривания кожи лучше воздержаться от применения неразбавленных органических растворителей: их прямое использование может привести к повреждению структуры натуральной кожи и безвозвратно испортить обрабатываемый участок или все изделие целиком.

Любую новую, и уж тем более повидавшую многое на своем веку кожу перед окрашиванием необходимо тщательно обезжирить, а иногда еще и основательно почистить. Если под рукой нет специализированных составов для обезжиривания и чистки, то лицевую поверхность кожи можно протереть тампоном, смоченным в нашатырном спирте, а после этого тщательно просушить. С этого момента нельзя допускать контакта окрашиваемой поверхности с кожей рук и любыми другими жиросодержащими, грязными или влажными поверхностями. Несмотря на то, что процессы подготовки гладкой и шлифованной кожи к окрашиванию несколько отличаются друг от друга, необходимо всегда соблюдать главное правило: для проведения качественной покраски кожа должна быть максимально чистой, хорошо обезжиренной и свободной от посторонних включений.

Окрашивание натуральной кожи

При проведении различных операций по окрашиванию кожи всегда следует помнить о том, что натуральная кожа – это пористый материал, хорошо впитывающий любые жидкие средства, в том числе и красители. Именно поэтому никогда не стоит торопиться и наносить большой объем или толстый слой красителя одномоментно. Гораздо более эффективный результат дает нанесение красителя на поверхность кожи тонкими слоями в несколько проходов с промежуточной просушкой поверхности между сеансами окрашивания. Если речь не идет о полном погружении в раствор красителя или технике барабанного крашения, то только так можно обеспечить устойчивость цвета и надежность покраски.

Для лучшего закрепления красителей существует ряд химических средств и технологических приемов, показывающих свою высокую эффективность для различных типов кожи. Сегодня в продаже можно без труда найти составы-фиксаторы для закрепления красителей на поверхности коже любых методов выделки. В прежние времена, когда специализированные средства-закрепители было достаточно трудно или зачастую просто невозможно достать, для этих целей применяли раствор обычного столового уксуса. Что касается распространенных приемов фиксации красителя, то многие мастера после окрашивания кожи пигментами на водной основе в обязательном порядке промывают ее поверхность чистой теплой водой, смазывают глицерином и затем высушивают в естественных условиях. В ряде случаев для обеспечения большей стойкости цвета некоторые мастера старой закалки пользуются проверенным рецептом и добавляют в красители для кожи касторовое масло в количестве двух капель на 100 мл готового состава. Данный способ весьма эффективен, однако подходит далеко не для каждого вида кожи и совместим не с каждым типом красителя.

В большинстве случаев, один и тот же краситель можно наносить различными способами - полное или частичное погружение изделия или заготовки в красящий состав, наносить краситель посредством втирания, либо воспользоваться преимуществами бесконтактного метода окрашивания. Использовать для этого наиболее подходящий, для определенного состава и типа кожи, инструмент – тампон, валик, губку или кисточку. Так, при выборе популярных акриловых красок для художественного оформлении или нанесения рисунка на поверхность натуральной кожи удобнее всего пользоваться беличьими или колонковыми кисточками из арсенала инструментов художника, а при восстановлении цвета велюра и нубука – красителями в аэрозольной упаковке.

Сегодня в специализированных кожевенных магазинах можно встретить самую разнообразную кожу всех мыслимых цветов и оттенков, поэтому вопрос окрашивания новой натуральной кожи уже не столь актуален. Если же вы решились на самостоятельное окрашивание кожи, то учтите, что на процесс окрашивания и его конечный результат непосредственно влияют такие факторы, как специфика и состояние конкретного куска кожи, принадлежность его к определенной партии, мастерство и опыт исполнителя, условия окрашивания, состав красителя и точное соблюдение инструкции по его применению. Именно поэтому рекомендую вам по возможности сразу находить кожу нужного цвета и оттенка, а в случае необходимости изучать тематические ресурсы, на которых вы всегда сможете не только почерпнуть информацию о новых и хорошо зарекомендовавших себя красителях, но и получить советы опытных мастеров и задать им интересующие вас вопросы.

Выбор и покупка красителей для натуральной кожи

Как показывает практика, часть профессиональных мастеров и любителей предпочитает использовать только широко известные средства, другая постоянно пробует различные малораспространенные новинки и находится в бесконечном поиске самых лучших составов. Оба пути имеют как достаточно очевидные плюсы, так и вполне определенные минусы. В конечном итоге практически все они определяются личными предпочтениями, производственными нуждами и финансовыми возможностями каждого отдельно взятого мастера. Поэтому здесь не будет советов по поводу того, какими критериями при выборе красителей и финишей для натуральной кожи вам стоит руководствоваться, а в заключение просто пожелаю вам новых интересных экспериментов и непременных творческих успехов!

Несмотря на то, что тема тиснения довольно обширна, особенно что касается художественного тиснения, в этом разделе мы затронем лишь незначительную её часть. Вы узнаете о принципе переноса рисунка (оттиска) на кожу методом холодного и горячего тиснения.

Инструмент

Приведем перечень инструментов, являющихся необходимым и, в большинстве случаев, достаточным набором для выполнения тиснения по коже:
1. металлический штамп (клише);
2. удобный молоток либо пресс, если контактная площадь клейма (площадь, которая непосредственно контактирует с кожей при тиснении) составляет более 0,5 кв.см.;
3. подложка из пластика, дерева или фанеры, которое будет служить основанием для обрабатываемой кожи;
4. мягкая губка для смачивания кожи с целью ее размягчения непосредственно перед началом тиснения;
5. каменная плита (для работы с молотком).

Натуральная кожа для тиснения

Кожа растительного дубления без финиша («растишка», растительный краст) – особая разновидность натуральной кожи, предназначенная специально для тиснения, штампования и резьбы. Благодаря специфической технологии выделки приданный такой коже художественный рельеф со временем не расправится и не сгладится.
По большому счету, тиснение можно наносить практически на любую натуральную кожу, однако далеко не каждый вид кожи и метод штампования способны обеспечить устойчивость рельефа в течение достаточно продолжительного времени. Например, неглубокое или незакрепленное тиснение, нанесенное на кожу хромового дубления, со временем может «поплыть».

Если вы не обладаете достаточным опытом, то вы сами экспериментальным путем сможете понять, какая кожа подходит для ваших производственных нужд лучше других. Однако для экономии времени и сил мы все же рекомендуем вам прислушиваться к советам опытных мастеров по выбору натуральной кожи, способной обеспечить высокое качество и долговечность тиснения.

Методы тиснения кожи

Все виды, методы и способы тиснения натуральной кожи можно разделить на две основные категории – холодное и горячее. Такое разделение продиктовано не только разницей в рабочей температуре штампов, но и отличиями в получаемых результатах.

Холодное тиснение обычно применяется в случаях, когда на гладкую кожу необходимо нанести несложный узор, надпись или простое клеймо. Для такого метода тиснения подойдет кожа толщиной от 0,8-1,2 мм., но определяющее значение имеет индивидуальная способность кожи держать полученный рельеф без дополнительной термической обработки.

Отделка горячим тиснением основана на способности кожи принимать и сохранять устойчивый оттиск после надавливания на нее металлическим штампом, разогретым до температуры 60-140°C. При выполнении горячего тиснения оптимальная степень нагрева штампа обычно определяется экспериментальным путем для каждого отдельного типа кожи. При этом наиболее точные замеры температуры рабочей поверхности штампа удобнее всего производить при помощи специального бесконтактного термометра – пирометра. Для горячего тиснения подходит кожа толщиной от 1.2-1.4мм.

В технологическом плане нанесение рельефных изображений на поверхность натуральной кожи можно разделить на четыре вида:
1. Слепое (блинтовое) тиснение - применяется в случаях, когда на коже необходимо получить оттиск с гладкой структурой. Выполняется следующим образом: на ровном участке кожи перпендикулярно поверхности располагается штамп, а затем по нему наносится удар молотком. Если в качестве штампа используется наборное клише, то все составные детали изображения должны находиться в одной плоскости. При слепом тиснении глубина и четкость полученного оттиска напрямую зависят от силы давления на штамп, т.е. от силы удара по штампу. Данный вид тиснения бывает холодным или горячим, но не слишком высокотемпературным, так как существует риск перегрева и порчи кожи;
2. Тиснение фольгой – суть метода заключается в размещении между штампом и поверхностью кожи тонкой металлической фольги, смазанной клеящим составом на основе воска. Под давлением штампа фольга пропечатывается в образованный рельеф и затем схватывается с кожей. Глубина рельефа при тиснении фольгой обычно меньше, чем при слепом тиснении, однако данный метод позволяет получать сложные многоцветные изображения и осуществляется исключительно горячим способом;
3. Конгревное тиснение – нанесение на поверхность кожи рельефных изображений методом прессования с применением металлической фольги или без нее. При такой технологии кожа располагается между пуансоном и матрицей (клише для конгрева), а затем прессуется. Для конгревного тиснения подходит только тонкая пластичная натуральная кожа, а клише производятся исключительно из металла. Конгревное тиснение проводится как горячим, так и холодным способом;
4. Текстурирование – данный метод тиснения применяется на одном из этапов выделки кожи для придания нужной фактуры ее поверхности. Чаще всего текстурированиеприменяется для обработки лицевой поверхности корректированной кожи после ее шлифования, а также для создания имитация фактуры кожи экзотических животных на поверхности кожи КРС. Суть такой технологической операции заключается в выдавливании однородного неглубокого узора на всей поверхности куска кожи.

Выполнение слепого(блинтового) тиснения по коже

Для примера пошагово рассмотрим процесс холодного слепого тиснения по коже, поскольку данный способ является наиболее доступным для понимания и повторения. В самом простом случае выполнение такого тиснения состоит из следующих этапов:
1. В первую очередь необходимо выбрать и подготовить кусок натуральной кожи подходящего размера и толщины. Для выполнения качественного тиснения лучше всего подходит кожа растительного, синтанного или хромтаннидного дубления.
2. Выбирается или изготавливается штамп с рельефным оттиском клейма, логотипа, надписи или изображения в масштабе 1:1. Если изображение или надпись не являются обратимыми, т.е. в зеркальном отображении выглядят задом наперед, то изображение и/или надпись на штампе должны быть отображены зеркально относительно вертикальной оси, проходящей по краю оригинального изображения и/или надписи. В случае обратимых изображений и надписей, симметричных относительно проходящей по их центру вертикальной оси, оттиск на штампе изготавливается и переносится как есть.
3. При использовании кожи растительного дубления вся поверхность куска (а не только место будущего тиснения) тщательно смачивается чистой теплой водой при помощи губки. Важно равномерно увлажнить всю поверхность кожи во избежание водных подтеков после ее высыхания. Для того, чтобы кожа размягчилась и стала пригодной для тиснения, обычно требуется не менее получаса, однако этот временной промежуток может варьироваться для кожи различной выделки и толщины. Также крайне важно не размачивать кожу сверх меры, иначе вместо аккуратного рельефного оттиска вы получите нечто бесформенное и крайне неэстетичное. Объем воды должен быть таким, чтобы она все еще продолжало впитываться, но кожа при этом уже не успевала подсыхать. Как только появятся первые признаки того, что кожа прекратила активное поглощение воды, процесс увлажнения необходимо остановить.
4. Штамп и молоток располагаются в удобном месте для оперативного доступа, кожа размещается на ровной твердой поверхности, а под кожу подкладывается подложка из дерева или плотной резины.
5. Когда кожа начнет постепенно возвращать свой оригинальный цвет и станет прохладной на ощупь, то она готова к тиснению. Признаком готовности кожи также является ее подсохший лицевой слой. Начиная с этого момента кожа в достаточной степени размягчилась, а в ее внутренних волокнах осталось оптимальное количество влаги для начала процесса штампования.
6. Штамп ставится строго перпендикулярно поверхности кожи и надежно фиксируется, а затем по нему наносится точный одиночный удар молотком. Необходимо помнить о том, что в данном случае глубина и четкость получаемого оттиска напрямую зависят от силы и точности удара по штампу, а также от степени мягкости кожи. Как правило, мягкие разновидности кожи поддаются тиснению на нужную глубину с первого удара. Более жесткие или плотные виды кожи могут подвергаться тиснению в несколько проходов. Однако вне зависимости от толщины и плотности кожи в результате мы должны получить четкий рельефный оттиск равномерной глубины по всей площади изображения.
7. После того, как желаемый оттиск получен, кожа протирается и сушится в естественных условиях до полного высыхания.

Также стоит упомянуть о том, что для нанесения выпуклых изображений на лицевую поверхность тонкой кожи ее тиснение следует проводить с бахтармяной стороны, однако процесс получения таких изображений сопряжен с определенными нюансами: во-первых, штамп с изображением нужно всегда готовить в прямом, а не зеркальном отображении, а во-вторых, после выполнения тиснения полученный рельеф следует смазать клеем ПВА с изнаночной стороны и при необходимости подклеить под него подложку из куска кожи. Однако, если вы хотите получить по-настоящему качественный и долговечный выпуклый оттиск на поверхности кожи, то следует использовать не ручное, а конгревное тиснение на прессе.

Где найти больше материалов по тиснению кожи?

В рамках данной темы не описаны более сложные, технологичные и ресурсоемкие методы тиснения по коже. В большинстве случаев их описание предполагает непосредственное участие опытного мастера, который будет пошагово комментировать каждую операцию, подробно объяснять суть отдельных стадий процесса, делиться своими навыками и маленькими секретами, а также сможет проконтролировать правильность применения полученных вами знаний на практике. Если же вы всерьез заинтересовались данной техникой и непременно желаете научиться тиснению комплексных многопрофильных изображений, а готового поделиться своим опытом мастера в кругу ваших знакомых нет, то настоятельно рекомендую вам приобрести или найти на просторах интернета специализированную литературу, посвященную сложным техникам тиснения и секретам применения различных кожевенных инструментов. Весьма полезным может оказаться регулярное посещение популярного сервиса видеоблогов YouTube, где по соответствующим поисковым запросам вы без труда сможете найти разнообразные мастер-классы и подробные видеоуроки по тиснению, а также много других интересных наглядных материалов по работе с натуральной кожей. Кроме того, на различных кожевенных форумах вы всегда можете найти пошаговые инструкции с подробными фотографиями процесса тиснения и результатом работы талантливых мастеров, задать им интересующие вас вопросы, поделиться собственным опытом и просто пообщаться с коллегами по цеху.

Для соединения кожаных деталей, в подавляющем большинстве случаев, требуется склейка, как основной вид соединения, либо как временный с последующей прошивкой. Ранее, в главе 5.2., была представлена общая информация о клеях. В этом разделе рассмотрим три представителя этой химии: наиритовый клей (наирит), дисмакол и резиновый клей. Это общие названия, а не конкретная марка.

Подготовка кожи к склеиванию

Как и для окрашивания, кожу (место склейки) необходимо подготовить — очистить, обезжирить при помощи протравок, после чего обрабатывают праймером (см. описание в главе 5.3.). Коже необходимо дать высохнуть.

Склеивание

Разные клеи имеют различные условия склеивания, но все они имеюсь общие особенности: наносятся на обе склеиваемые детали в два слоя с промежуточной сушкой и требуют сильного прижатия при соединении деталей. Существует 2 способа склеивания: холодный и горячий. Холодный способ предполагает простое соединение деталей с последующим прижатием, без предварительного подогрева (так называемой активации). При горячем способе обе склеиваемые поверхности нагревают, примерно до 60 градусов Цельсия, что бы активировать клеевую пленку, соединяют и сильно сдавливают.

А теперь подробнее рассмотрим на примере трех видах клеев:

1. Наиритовый клей (наирит, полихлоропреновый клей). По консистенции похож на мёд: имеет желто-коричневый оттенок, прозрачный. Клей применяется для приклеивания некоторых видов подошв, для галантереи. Крепко схватывается. Есть два способа склеивания: холодный и горячий.

2. Дисмокол (полиуретановый клей). Клей кристально прозрачный, жидкий. Подходит для приклеивания подошвы (некоторых видов), реставрации порезов на кожаных изделиях, приклеивания мелких деталей. Имеет также два режима склеивания: холодный и горячий. Схватывает «насмерть». Внимание! При использовании этого клея по месту склеивания нельзя стучать, только хорошо придавливать с усилием и проглаживать!

3. Резиновый клей (на основе каучука). По консистенции жидкий, имеет желтовато-белый цвет, мутноват. Этот клей служит для временных и вспомогательных операций (наметывание в изделиях, загибка, склеивание деталей перед прошиванием). Склеивание ненадежное.

После соединения деталей, клею требуется 24 часа для полной полимеризации, но уже через пару часов можно вполне начинать работать со склеенными деталями, если на место склейки не прилагается чрезмерное усилие.

Памятка

- Удалить остатки, излишки клея можно кусочком каучука (каучукового ластика, который можно сделать самому, скатав катышек из застывшего резинового клея);
- Работа с клеем осуществляется в хорошо проветриваемом помещении либо под вытяжкой;
- Клей всегда должен быть закрыт;
- Разные страны выпускают один и тот же клей (с одним и тем же названием), но на каждом свои режимы. Ознакомьтесь с этикеткой перед использованием;
- Резиновый клей можно развести с помощью очищенного бензина «Калоша», наиритовый специальным разбавителем (хлоропреновый растворитель); дисмокол с помощью ацетона;
- Переливайте в баночку столько клея, сколько сегодня вам понадобиться для работы.